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八度電影院網(wǎng)友：我知道，我再也不可能回到小木屋去住了，我更知道，我們都再也回不到小木屋那種充滿了精純的真情歲月了，這時節(jié)，我們要把握的便不再是花與月，而是水與鏡，只要保有清澄朗凈的水鏡之心，我們還會再有新開的花和初升的月亮。我一直覺得，在我們不可把捉的塵世的命運中，我們不要管無情的背棄，我們不要管苦痛的創(chuàng)痕，只要維持一瓣香，在長夜的孤燈下，可以從陋室里的胸中散發(fā)出來，也就夠了。 —— 林清玄。

八哥電影網(wǎng)網(wǎng)友：二十年后的今日，已高及來青閣的檐邊，以至遮蔽了秋暮之夕陽攢射的窗牖。此常綠樹其葉似冬青，園丁稱它為小賀玉木，我不知小賀玉為何物。一日，查常置于座右“萩之家”先生所撰辭典，見注著：“古今集三木之一之古稱，實物不詳。”故園丁之話亦不可邃信。我時常反復(fù)吟誦先考詩稿，未見有一首涉及此花。詢問母親亦無法知其名。因此，我擅自以“來青花”三字命之。 —— 永井荷風(fēng)

愛微電影網(wǎng)網(wǎng)友：今天，個人寫作的危機(jī)乃發(fā)軔于母語本身深刻的危機(jī)。它將給詩人以前所未有的巨大考驗，無情地分開“死者”與“生者”的行列：要么卑顏屈膝，以通俗的流利和出口成章的雄辯繼續(xù)為官為話語添油加醋；要么醉生夢死，以弱智的想象力為一個小氣、昏庸、虛無、躁動的時代留下可憐的注腳；要么自命為新形式的饋贈者，卻呼嘯成群地彼此派生、舞弊、喂養(yǎng)，甘心做種族萎靡不振的創(chuàng)造性的殉葬品。但真正的詩人必須活下去。他荷載獨往，舉步維艱，是一個結(jié)結(jié)巴巴的追問者，顛覆者，是“黑暗中的演講者”（北島語）；他必須越過空白，走出零度，尋找母語，尋找那母語中的母語，在那里“人類詩篇般棲居于大地”（荷爾德林）。 —— 張棗。